11月13日,“高群书导演被踢出剧组”事件在互联网上发酵传播。截至目前,高群书导演和平台方当事人并未公开回应此事。而此事的另一位关键性人物赵冬苓,则在自己的社交媒体平台上说了几句模棱两可的话语。她讲:
各路粉丝,没人踢我。路见不平一声吼是天性,自己活得痛快比什么都好。
在这条媒体动态的转发内容当中,出现了这样的留言:
啧啧啧,高导也真是错付了这塑料友情,人家有口饭吃想着拉你吃上一口,平台一直不满意的是你的本子太老,没有不满意高导,结果高导为了你有口饭吃跟平台闹翻了,你在这小人得志的说没被踢,你的情商是怎么支撑你混到这把年纪的,真的诚心求解。
面对这样的转发留言内容,赵冬苓做出如下回复:
是啊,但愿你不会有机会到这年龄小人得志。
赵冬苓的回复是否有素质,另当别论,但“高群书导演被踢出剧组”事件,则变得扑朔迷离。目前该事件的关键性讯息,只有几张网传的高群书导演的朋友圈截图。截图内容显示,高群书导演抱怨称,在电视剧的项目会上,资方(平台方)领导认为赵编剧的剧本太老了,需要修改,高群书导演尊重赵编剧原创剧本,不愿意修改,资方换掉了高群书导演。
可能也是基于此,很多网友乱传,资方(平台方)也换掉了赵编剧。不知道赵冬苓编剧公开的内容“没人踢我”是不是公开认领这一事件。还是那句话,截至目前,没有正规新闻媒体报道此事,我们只能基于网传的内容展开讨论。这些讨论的最大前提是,网传内容属实——高群书导演不愿意修改赵冬苓编剧的剧本,造成资方(平台方)将高群书导演踢出剧组,而赵冬苓编剧则表态称,自己没有被踢。
这里重点强调一下,如果网传的这个内容属实,那我们展开以下讨论,如果网传内容并不属实,那讨论作废。
在这件事情当中,到底谁错了呢?(本文部分配图,采用高群书导演经典影视剧海报内容)
先说高群书导演。如果网传内容属实的话,那应该给高群书导演一个巨大的赞!铁骨铮铮一汉子,顶天立地的好导演。当下的影视剧投资环境当中,平台方把控了话语权,它们想怎么改,就怎么改,编剧和导演的话语权被严重削弱。爱听就听,不听滚蛋的情况之下,很多编剧和导演都丢弃了自己的创作话语权。这种情景之下,高群书导演不为自己,而为编剧,争取话语权,不惜自己被踢出剧组,这是多么的仗义,多么的尊重自身专业素养!
如果说这件事情当中,高群书导演为了自己的导演话语权而和投资方、平台方起争执,还没有当下这种为了编剧而起争执、被出局显得更真挚!老高他不为自己,而为编剧,这是堂堂正正的,正所谓,燕赵大地,多慷慨悲歌之士。高群书导演有血性,有正义感。他以后的影视剧作品,让人高看一眼。
再说平台方。最近这些年,平台方出现了一种普遍的现象:手持所谓的大数据而作妖天下。平台方拿着一些影视剧网络播出形成的数据,来指挥影视剧创作的事情,已经司空见惯了。影视剧业内也反复诉苦说,那些所谓的大数据,都是过时的,是过往影视剧形成的,不能用来指挥未来的影视剧。但是,很多平台都觉得自己的数据比专业的影视工作者们厉害,就是要手拿数据,号令天下。
这种作妖的做派,早就出现了负面效果。大家可以看看,只要是平台方出品主控的电视剧,哪一部是精品了?所谓的网络大数据指挥下产生的电视剧,大多是悬浮、烂俗的流量剧作品,套路化的剧本,流水化的拍摄。反倒是那些与平台方保持谨慎关系的影视剧作品,更容易出现精品。
平台方的工作人员趾高气昂这事儿,在影视行业当中已经成了普遍现象。业内经常自嘲说,这批东西,还不如当年的煤老板呢,煤老板光惦记自己该惦记的,至少不干预创作啊。而对于平台方的工作人员而言,他们过分迷信所谓的影视大数据,自身的影视知识、素材储备能力又严重不足,最终造成瞎指挥、乱指挥的问题。平台方现在已经到了自查自纠的关口上——你是平台,你没有创作能力,你两样都占的话,你两样都搞不好。
当然,从平台方工作人员的工作惯性来讲,一部平台出钱拍摄的电视剧,导演不听话,换掉导演,早就是惯常行为了。所以,平台工作人员不会觉得自己有错的。大量香港导演北上拍摄的平台出资的电视剧都是烂剧,原因正在此处。这群北上导演特别听话,不把自己当导演,不为电视剧负责,他们认为,自己只是拍摄环节的车间主任罢了。业内调侃这种行为是要钱不要脸。如果为作品负责的话,还是应该把话语权还给导演和编剧。
我们最后说说赵冬苓。从赚钱角度上讲,赵冬苓编剧又赢了。从侠之精神来讲,赵冬苓这事儿办得非常跌份。文人若无风骨,则创作的东西都是狗屁。什么叫风骨呢?为了我的作品,为我仗义执言,结果,仗义执言的出局了,我不走,谁走?老子带着自己的作品一起走!而不是幸灾乐祸地说,“没人踢我”。
我曾跟赵冬苓编剧有过类似交流,我说,文章千古事。她觉得我这话是诅咒她早死。哎,这位老编剧的思路清奇,奇葩的很。风骨一词,在高群书导演那里被展现得淋漓尽致。在赵冬苓编剧这里,她懂吗?文章千古事,都能对应让她早死的人,我真怕她不懂风骨二字。(文/马庆云)